呂書(shū)練

第一時(shí)間看了真人真事改編的《水餃皇后》。與其說(shuō)看故事，不如說(shuō)想看憑《無(wú)間道》成名、又拍了多部主旋律電影的劉偉強(qiáng)如何處理這類女性題材，以及常在央視春晚演喜劇小品的馬麗怎麼演繹單親媽媽的悲情。兩人都沒(méi)讓我失望。

這是典型的「獅子山故事」，也是一段新移民奮鬥經(jīng)歷、女性自強(qiáng)自立的傳奇人生。但劉偉強(qiáng)沒(méi)把它拍成勵(lì)志故事，也沒(méi)把主人翁刻畫(huà)為女強(qiáng)人，而是從媽媽的角度出發(fā)，並生動(dòng)地呈現(xiàn)了有溫度、有味道的鄰里群像。

電影一開(kāi)始，還在青島的臧姑娘教兩位幼女包餃子，並與媽媽、妹妹一道吃水餃。媽媽叮嚀她如何在婆家當(dāng)個(gè)好媳婦。當(dāng)年，媽媽教會(huì)她包水餃，媽媽這味道溫暖著女兒，也成就了女兒後來(lái)的事業(yè)。

臧姑娘原型就是今日在超市買到的水餃品牌「灣仔碼頭」的創(chuàng)始人臧健和。早年的遭遇很悲涼──原在山東當(dāng)護(hù)士的她「文革」期間與一位來(lái)華工作的泰籍華僑相愛(ài)並結(jié)婚，產(chǎn)下二女不久，丈夫回泰奔父喪後就留在當(dāng)?shù)厣睢?年後的1977年，她帶著兩個(gè)分別8歲和4歲的女兒來(lái)港會(huì)親，始知丈夫已在泰另娶妻並生下兒子。她不願(yuàn)到那邊當(dāng)妾，與女兒留在香港。

上世紀(jì)七十年代的香港雖然百業(yè)興旺，但對(duì)一個(gè)舉目無(wú)親又語(yǔ)言不通的單親媽媽來(lái)說(shuō)，當(dāng)中的艱難和苦楚可以想像。從當(dāng)洗碗工、清潔工開(kāi)始，再到成為無(wú)牌小販賣水餃，備受歧視，還不時(shí)「走鬼」。幸好，她租住的房間有一群由多位香港資深演員飾演的鄰居，三流九教，卻有情有義。尤其是惠英紅飾演的包租婆和袁富華飾演的糖水伯給予安慰、鼓勵(lì)和支持。老戲骨們將底層人物的神形演得很地道。

其中一場(chǎng)講黑社會(huì)大佬帶人來(lái)碼頭收保護(hù)費(fèi)，有人調(diào)戲起女兒，情急的媽媽拿起菜刀，要跟他們拚命。各人為眼前女子的舉動(dòng)愣住了。大佬想起他媽媽當(dāng)年為年幼的自己出頭的情形，似曾相識(shí)，隨即收起兇惡的表情，與手下付款吃了水餃後，不但承諾保護(hù)費(fèi)減半，還向她預(yù)訂500隻水餃，為其媽媽做壽。這筆大生意成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。媽媽的味道化為力量，感動(dòng)了周圍的人，女兒的乖巧則成為媽媽的精神支柱。影片有多個(gè)母女仨相擁，以及女兒稚拙的言行觸動(dòng)?jì)寢尩溺R頭，令這個(gè)故事悲中有喜、苦中有樂(lè)，觀眾也感受到香港曾經(jīng)的濃烈人情味。

電影很感人，不少細(xì)節(jié)更值咀嚼，唯導(dǎo)演想表達(dá)的東西太多，分散了主題，比如生意獲注資之後的部分略長(zhǎng)，有點(diǎn)說(shuō)教成分。拍人物傳記，早期的奮鬥過(guò)程才最吸引，成功之後最好點(diǎn)到即止。