呂書練

對(duì)藝術(shù)稍認(rèn)識(shí)的人，都會(huì)知道畢加索這名字，看過其作品展或畫冊(cè)的人也有不少，但畢加索作品展就猶如藝術(shù)家那旺盛的生命力般，總激起人們的熱情。

甫入M+展場(chǎng)口，迎面而來的是一幅人物肖像，以為是大師自畫像，原來是現(xiàn)居北京的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的作品《畢加索》，藉此帶出展覽主題「畢加索──與亞洲對(duì)話」──逾60幅由巴黎國(guó)立畢加索藝術(shù)館借出的大師名作與M+館藏約130件亞裔藝術(shù)家作品同場(chǎng)展出，「隔空對(duì)話」。這正是展覽一大特點(diǎn)和看點(diǎn)，可以有比較地觀賞。

13年前，香港文化博物館曾舉辦過一次畢加索作品展，作為慶祝香港回歸15周年活動(dòng)之一，算是香港首次較全面的畢加索展。記得當(dāng)時(shí)反應(yīng)很熱烈，門票預(yù)訂，入場(chǎng)還須排隊(duì)，觀展時(shí)間也受限制。本次在M+的展場(chǎng)相對(duì)寬敞，但筆者周六傍晚進(jìn)場(chǎng)也要排隊(duì)。據(jù)說，為疏導(dǎo)人流，館方在這段時(shí)期特別將周五至周日的閉館時(shí)間由晚上7時(shí)延至10時(shí)。

展覽最得我心的是，現(xiàn)場(chǎng)附設(shè)的多媒體環(huán)節(jié)，包括用AI技術(shù)呈現(xiàn)畢加索作畫情形，以及多角度介紹多幅名作的創(chuàng)作背景和畢加索如何借鑒前輩大師作品進(jìn)行再創(chuàng)作，反映這位二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家不但影響後輩，自己也虛心向前輩學(xué)習(xí)，包括早年以點(diǎn)描派技巧完成的《仿勒南兄弟〈受洗禮後歸來〉》（1917年）和晚年向印象派大師愛德華·馬奈致敬的《仿馬奈〈草地上的午餐〉》（1961年）等。雖然曰「仿」，但新舊作品風(fēng)格卻大異其趣。

此外，另一幅反戰(zhàn)名作《格爾尼卡》（1937年）很值得關(guān)注，當(dāng)年西班牙正內(nèi)戰(zhàn)，納粹德國(guó)的空軍對(duì)格爾尼卡城進(jìn)行了人類歷史上第一次地氈式轟炸，事件激發(fā)了畢加索對(duì)故國(guó)的關(guān)注而創(chuàng)作了這幅立體派作品，描繪了飽受蹂躪的格爾尼卡城，表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒。M+這次特別另闢展場(chǎng)，展出旅美華裔藝術(shù)家李明維利用沙粒以巨大尺寸重現(xiàn)畢加索這幅經(jīng)典之作，沙畫尚留一小部分空白。李明維會(huì)在展覽近尾聲時(shí)（6月28日）帶領(lǐng)表演者共同完成之，再以即興動(dòng)作輕掃沙粒，創(chuàng)作出全新的抽象構(gòu)圖，藉此營(yíng)造出創(chuàng)造與毀滅之間圓融無礙的循環(huán)。

由此可見，畢加索不但是一位精力充沛、畫風(fēng)多變的創(chuàng)作者，也是一位充滿人道關(guān)懷的入世藝術(shù)家?？疵颐髡?，除了觀賞作品外，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作背景、藝術(shù)觀，以及與相關(guān)人物和環(huán)境的互動(dòng)等，有時(shí)更重要。